The Fourth International Domitor Conference was held at the Cinémathèque française in Paris and was devoted to examining Pathé Frères society between 1896 and 1914. Although the firm held a dominant position in the global production of films before 1914, Pathé Frères had been little studied to this point; the goal of the conference was to present new research on the subject, incorporating economic, commercial, institutional, and aesthetic approaches. Evening events included archival screenings, with collaboration with Archives françaises du film du CNC (AFF), Cinémathèque française and the Université Paris III-Sorbonne nouvelle; a set of Pathé’s early films had been restored for the occasion by the Cinémathèque française and AFF.
THE CALL FOR PAPERS
La Firme Pathé Frères (1896 – 1914)
Quatrième congrès international Domitor
Paris
15 – 19 décembre, 1996
As you know, our organisation will hold its fourth conference in Paris in December 1996. The Cinémathèque has generously offered to host the event as well as to share in the task of organising.
At the October 1995 general meeting, in Pordenone, the following dates were agreed upon: Monday December 16th 1996, Tuesday the 17th, Wednesday the 18th, and Thursday the 19th – just a few days before the winter break. Those members visiting from abroad and wishing to prolong their stay in Paris to include the holidays will be able to do so. The conference will take place in the great hall of the Palais de Chaillot, with simultaneous translation (English/French) available all four days.
The organising and selection committee is led by: André Gaudreault, Thierry Lefebvre, Laurent Mannoni and Michel Marie. The committee has agreed upon the following three formats of presentations which candidates may propose: presentations lasting 30 minutes (14 pages), 15 minutes (8 pages) and 7 minutes (4 pages). The latter, briefer presentations will be grouped by theme into round-tables. This system will help to avoid the type of overlap and concurrency of presentations which became an issue at the New York conference.
The deadline for submissions is February 29th, 1996. Please send a copy of the attached form to the address listed below.
We have also provided a broad list of suggested topics – however, we are interested in any and all subjects related to the history of Pathé Frères from its origins to the beginning of WWI.
Given that the association is funded almost exclusively by membership fees, we are not in a position to pay for the travel and lodging of those attending the conference. However, we will be applying for funding from certain French organisations and will perhaps be able to cover a part of the cost in exceptional circumstances, although the extent of this will remain limited. We encourage all participants to seek funding from their respective institutions (universities or archives).
Upon acceptance of your submission, the Cinémathèque française will provide you with a list of affordable places to stay for the duration of the conference (especially for students). The majority of funding for the event will go towards the considerable cost of simultaneous translation.
The Cinémathèque française is creating a program of special screenings for the days leading up to the conference (December 12th–15th) as well as during the conference (16th–19th). In collaboration with the Archives du Film de Bois d’Arcy, the Cinémathèque will spend much of 1996 restoring copies of certain films screened at our July 1995 meeting. If you have any requests or suggestions with respect to this program, please inform us as soon as possible. We hope that the fourth Domitor conference, three years after the first at la Sorbonne nouvelle, will be a great success.
On behalf of the organising committee,
Michel Marie
List of suggested topics (non-exclusive):
Society
Structures of film-production
Screenplays
Filming conditions
Filmography
Discourse in catalogues and other paratexts: posters, advertisements, etc.
Distribution and promotion
Exhibition, networks of theaters, sales systems, renting systems
Pathé as entrepreneur, his economic strategy
Techniques, apparatuses, reels, studios, the factory and its workings
Paris, le mardi 28 novembre 1995
Aux adhérents de Domitor,
Chers collègues,
Comme vous le savez, le quatrième colloque de notre association aura lieu à Paris en décembre 1996. C’est la Cinémathèque française qui a bien voulu accueillir notre colloque et prendre en charge, avec notre association, son organisation pratique.
L’assemblée générale qui s’est tenue à Pordenone en octobre 95 a approuvé les dates suivantes : lundi 16, mardi 17, mercredi 18 et jeudi 19 décembre 1996, quelques jours avant les fêtes de Noël. Quelques membres étrangers pourront ainsi prolonger leur séjour à Paris à cette occasion. Le colloque aura lieu dans la grande salle du Palais de Chaillot et il y aura une traduction simultanée français-anglais durant les quatre jours.
Le comité d’organisation et de sélection des communications est composé des personnes suivantes : André Gaudreault, Thierry Lefebvre, Laurent Mannoni et Michel Marie. La formule de trois formats différents de communications a été retenue : soit en durée de 30 minutes (14 pages), 15 minutes (8 pages) et 7 minutes (4 pages) ; les communications les plus brèves seront regroupées en tables rondes thématiques. Ce système permet d’éviter les sessions parallèles, peu appréciées lors du colloque de New York.
La date limite d’envoi des propositions est fixée au 29 février 1996. Vous trouverez ci-joint un formulaire à renvoyer à l’adresse indiquée.
Nous indiquons également une liste très large de thèmes proposés mais le colloque entend aborder tous les aspects de l’histoire de la firme Pathé, des origines jusqu’au premier conflit mondial.
L’association ne vivant pour l’essentiel que de la cotisation de ses membres, il est évidemment impossible que nous prenions en charge vos frais de voyage et de séjour. Toutefois, nous demandons des subventions exceptionnelles aux ministères français de tutelle. Nous serons peut-être en mesure de participer partiellement à certains frais de séjour ou de voyage, mais certainement dans une limite très étroite. Nous vous encourageons à déposer des demandes particulières auprès de vos institutions de rattachement (universités ou archives).
La Cinémathèque française vous communiquera, dès que votre proposition de communication aura été retenue, une liste de lieux de séjour à des tarifs abordables (notamment pour ceux d’entre vous qui ont le statut d’étudiant). L’essentiel des subventions sera malgré tout absorbé par les frais très importants de traduction simultanée.
Un programme de projections exceptionnelles sera organisé par la Cinémathèque française dans les jours qui précèdent immédiatement le colloque (12-15 décembre) ainsi que plusieurs soirées de projection pendant le colloque (16-19 décembre). Elle va spécialement procéder, avec le concours du Service des Archives du Film de Bois d’Arcy, pendant l’année 1996 à la restauration de certaines copies visionnées et remarquées lors de nos journées de juin 1995. Si vous avez des souhaits à formuler à ce sujet, pouvez-vous nous le signaler le plus rapidement possible. En espérant que ce quatrième colloque de Domitor se déroulera dans les meilleures conditions, trois années après celui de la Sorbonne nouvelle, nous vous prions d’agréer l’expression de nos sentiments les plus amicaux,
Pour le comité d’organisation,
Michel Marie
Liste des thèmes proposés (liste non limitative) :
La Société
les structures de production
les scénarios
les conditions de réalisation
la filmographie
les discours des catalogues et l’ensemble de « paratexte » : affiches, publicités, etc.
la diffusion et la promotion
l’exploitation, les réseaux de salle, le système de vente, le système de location
l’entrepreneur Pathé et sa stratégie économique les techniques, appareils, pellicule, studios, l’usine, son fonctionnement
Les films
Esthétique des films Pathé
Thèmes et langage
Les figures de style, les genres
Le montage, les mode de représentation,
Les catégories du catalogue
Les réalisateurs, les scénaristes
Les décorateurs, les opérateurs
Les acteurs Pathé
La réception des films
Le discours critique
L’exportation
Les productions Pathé à l’étranger
La distribution internationale
Charles Pathé, état civil, biographie, le chef d’entreprise
Sa politique patronale
Les filiales Pathé
La SCAGL
Théophile Pathé
Pathé et le film d’art
L’iconographie Pathé et ses coqs
Pathé avant Pathé
Formulaire de proposition de communication au colloque Pathé/Domitor 96 à Paris
Nom prénom
Adresse
Tel et Fax
Fonction, profession et institution de rattachement
Thème de l’intervention proposée :
Titre :
Thème (en trois lignes) :
Matériel et documents souhaités :
Durée souhaitée : 30 minutes/15 minutes/7minutes
(le comité d’organisation choisira la formule en fonction de l’ensemble des thèmes et propositions)
Nombre de conférenciers prévus (toutes formules confondues) : de 35 à 40.
Date limite de renvoi : 29 février 1996, à l’adresse suivante
Michel Marie, colloque Domitor Pathé 1996, UFR Cinéma et audiovisuel, Université de Paris 3, 13, rue de Santeuil, 75005 PARIS. (fax 45 87 41 75).
PANELS AND PRESENTATIONS
Rhetoric and Language (1)
Livio Belloi (Belgium) “La Question du plan emblématique”;
Antonia Lant (USA) “The Flat and the Round : Spatial Design in Selected Pathé Films up to 1913”
Tom Gunning (USA) “ « Primitive » Narrative : Character Motivation and Narrative Form in Pathé Films 1905-1908”
François Jost (France) “Les Paradoxes du visible”
Sabine Lenk (Nederlands) and Jeannine Baj (Belgium) “Le Premier Journal-Vivant de l’univers”
Tony Fletcher (England) “George Pearson’s Involvement With the Early Pathé Co « Flashback revisited »”
Rhetoric and Language, Authors (2)
André Gaudreault (Canada) “Les Vues cinématographiques selon Pathé”
Georges Gaudu (France) “Le Projet dramaturgique d’Albert Capellani”
Bernard Perron (Canada) “L’Alternance dans Le Médecin du château (1908) scène/hors scène”
Isabelle Raynauld (Canada) “Du « court » au « long » métrage : émergence et transformation des figures du discours filmique dans les scénarios Pathé”
Laurent Le Forestier (France) “Ecriture, mise en scène, supervision ? La lutte pour la vie (1914). Exemple du travail de F.Zecca chez Pathé Frères”
Philippe Azoury (France) “La SCAGL, de l’expérimentation à la standardisation”
Dominique Nasta (Belgium) “ « Ne pleure pas maman, c’est ta fête aujourd’hui » : Figures de l’excès dans les mélodrames Pathé d’avant 1915”
Distribution (1)
Ivo Blom (Nederlands), “Pathé en Hollande dans la collection Desmet”
Guido Convents (Belgium) “Pathé Frères en Belgique (1900-1914)”
Aurelio De Los Reyes (Mexico) “L’Impact de l’agence Pathé dans la systématisation de la distribution des films au Mexique”
Thomas Elsaesser (Nederlands) “La Présence de Pathé en Allemagne”
Malgorzata Hendrykowska & Marek Hendrykowski (Poland) “Pathé Frères en Pologne”
Distribution (2)
Joseph Halachimi (Israël) “Films Pathé en Ukraine”
Yunzhou Liu (Chine) “La Projection de films Pathé à Pékin au début du siècle”
Jens Ulff-Møller (USA) “Edouard Partsch : Pathé’s Danish Affiliation 1909-1924 Ansje Van Beusekom (Nederlands) “The Reputation of Pathé’s Entrance in the Dutch Filmworld as remembered in 1914”
Stephen Bottomore (England) “The First Newsreel War : Pathé in the Balkans, 1912-13”
Reception
Richard Abel (USA) “Promotion and reception : The Path « Red rooster » in the USA. “Going to the Movies in the USA : Pathé vs the Trade Press”
Janet Bergstrom (USA) “Pathé in American as war approaches”
Eglantine Monsaingeon (Canada) “Le discours du catalogue”
Jean-Pierre Mattei (France) “Comment filmer la Corse : la maison Pathé conseille un exploitant”
Germain Lacasse (Canada) “Les Films Pathé : un cinéma québécois fait en France (1900-1915)”
Scott Mackenzie (Canada) “Pathé produced locally : Léo-Ernest Ouimet and British Canadian Pathe News ”
Production and economical aspects
Jean-Jacques Meusy (France) “Pathé et la politique des sociétés concessionnaires (1907-1908)”
Laurent Mannoni (France) “1894-1897 : les premières années cinématographiques de Charles Pathé – sa politique commerciale, ses premières productions (films et appareils)”
Thierry Lefebvre (France) “L’Usine de Joinville, établissement dangereux (1905-1907)”
Jean-Claude Seguin (France) “La Compagnie des cinématographes Théophile Pathé”
Yuri Tsivian (USA) “Pathé in Russia, 1907-1913”
Claure Dupré La Tour (France) “Les Titres des films Pathé : leurs formes et leur évolution”
Genres
Roland Cosandey (Suisse) “En remontant le Nil avec Alfred Machin et Adam David : deux expéditions cinématographiques Pathé 1908-1910”
Pascale Bertolini (Belgium) “Des colonies à la belgitude : entre attestation et stéréotype. Etude de trois films d’Alfred Machin”
Frank Kessler (Nederlands) “La Féérie Pathé”
Alison Griffiths (USA) “Pathé scenics, travelogues, and educationals as ethnographiccinema (Pathé and non fiction film)”
Natalia Noussinova & Galina Malysheva (Russia) “Actualité et fausse actualité chez Pathé (guerre Russo-japonaise, 1904-1905)”
Alison McMahan (USA) “Plagiat entre Pathé et Gaumont jusqu’en 1907”
Social Representations and Artists
Marco Bertozzi (Italia) “Pathé « ville ouverte ». L’imaginaire urbain de la vue au film”
Jacques Polet (Belgium) “Un bestiaire illustré. Enjeux filmiques et symboliques du système animalier de l’écurie Pathé”
Lucie Roy (Canada) “Pathé, de l’image à l’imaginaire”
Jean Chateauvert (Canada) “Les Comédiens oubliés”
François de la Bretêque (France) “Bosetti chez Pathé”
Jean A. Gili (France) “André Deed entre Pathé et Itala Film”
EVENING EVENTS
First archival Screening (December, 15th)
Passage à niveau à Joinville le Pont, 1900, AFF – Lahury réserviste, 1901, AFF – L’Horrible fin d’un concierge, 1903, AFF – Les Métamorphoses du roi de Pic, Gaston Velle, 1903, AFF – La Vigie de port Arthur, Lucien Nonguet, 1904, AFF – Erreur de porte, 1904, AFF – La Folie de Pierrot, 1906, AFF – En vacances, 1906, AFF – Les apprentissages de Boireau, Albert Capellani, 1907, AFF – Le Bon Gendarme, 1908, AFF – La Métamorphose d’un fiancé ou Une demande en mariage mal engagée, Lucien Nonguet, 1901, CF – Don Quichotte, Lucien Nonguet, 1903, CF – Loïe Fuller, 1905, AFF – L’Etoile du génie, Ferdinand Zecca & René Le Prince, 1914, CF.
Second Archival Screening (December, 16th)
Les Farces de Toto Gate sauce, Georges Hatot, 1903 or 1905, AFF – Rêve à la lune, Gaston Velle & Ferdinand Zecca, 1905, AFF – L’Odyssée d’un paysan à Paris, Charles Lucien Lépine, 1905, AFF – Les Voleurs d’enfants, 1905, AFF – Le Nègre gourmand, 1905, AFF – Vot’permis ? Viens le chercher, Charles Lucien Lépine, 1905, AFF – Le Fils du diable à Paris, Charles Lucien Lépine (cinematographer : De Chomon), 1906, CF – Rigadin amoureux d’une étoile, Georges Monca, 1910, AFF – Béné n’aime pas sa concierge, 1912, AFF – Le Déserteur, Lucien Nonguet (scenario : André Heuzé), 1906, CF – Cœr de femme, Ferdinan Zecca & René Leprince (scenario Pierre Decourcelle), 1913, CF.
Third Archival Screening (December, 18th)
L’Alcool engendre la tuberculose, Ferdinand Zecca, 1906, AFF – Mariage enfantin, 1906, AFF – Le Matelas de la mariée, Charles Lucien Lépine, 1906, AFF – Cléopâtre, Ferdinand Zecca & Henri Andreani, 1910, CF – Le Collier de la danseuse, René Leprince (scenario : Gustave Le Rouge), 1912, CF – Le Bonheur perdu, Daniel Riche, 1914, SCAGL, CF.
Fourth Archival Screening (December, 19th)
Voilà mon mari, 1906, AFF – Le Billet de logement, 1906, AFF – Les Fleurs animées, 1906, AFF –Génération spontanée, 1906, AFF – Mauvaise mère, 1906, AFF – Le Grand Voyage de Marius, Emile Cohl, 1912, AFF – La Colle forte de Titi, Pathé Comica, 1913, AFF – L’Eternel Amour, Albert Capellani (scenario : Jean Joseph Renaud, SCAGL, 1914, CF.