Le deuxième congrès international Domitor a eu lieu à l’Université de Lausanne dans le but d’explorer le thème de « l’internationalité » au sein d’une variété de contextes connexes au cinéma : entres autres des contextes technologiques et stylistiques, le contexte des réseaux et des marchés mondiaux, ainsi que la circulation internationale du personnel cinématographique. Les activités dans la soirée comprenaient le visionnement de plusieurs films anciens provenant d’archives d’à travers le monde.
L’appel aux contributions (du bulletin Domitor)
La notion d’internationalité constitue le fil conducteur du colloque et le centre de gravité de vos propositions de communication. Tous les aspects de l’activité cinématographique sont susceptibles d’être abordés dans cette perspective, pour autant que les éléments trans-nationaux (influence, échange, blocage, etc.) prédominent sur les considérations purement comparatistes. La problématique de l’internationalité permet d’interroger le cinéma à une période de formation, d’établissement et d’expansion inconcevables dans le seul cadre des marchés nationaux – en terme de production comme de diffusion. Ces deux catégories renvoient aussi bien à l’aspect matériel et économique qu’aux formes et aux contenus, sans négliger les divers discours (juridiques, esthétiques, etc.) qui ont accompagné les vingt premières années du cinéma. Voici quelques filons thématiques:
- L’image de la production étrangère (traits, critères de valeur, sélectivité); styles, écoles, caractères, nationaux (formation des catégories, fonctions, modèles conceptuels, etc.)
- Modèles nationaux et influence sur la production étrangère (forme narrative; lumière, décor; jeu dramatique; genres; thèmes, etc).
- Les marchés extra-nationaux: stratégie commerciale, production spécifique adaptation formelle ou thématique (double version, double fin, traduction des intertitres, renomination des protagonistes, etc.) Investissements à l’étranger.
- Les relations internationales de la corporation (associations, ententes, normalisation technique, congrès et concours, etc.); politique étrangère.
- La circulation internationale du personnel cinématographique (producteurs, réalisateurs, opérateurs, acteurs, etc.)
TABLES-RONDES ET PRÉSENTATIONS
Premier jour
Carlos Bustamante (Berlin), “Early Motion Picture Film Stock: An International Interdependency”
Marie and Jacques André (Paris), “La prospective internationale de la Cinématographe Lumière: son évolution, ses ambiguïtés (1894-1900)”
Martin Loiperdinger (Francfort), “La diffusion du Cinématographe Lumière en Allemagne par Stollwerk S. A. Cologne”
André Gaudreault (Montréal), “Les débuts du cinéma au Québec et la problématique de l’internationalité”
Douglas Riblet (Madison), “International Influences on ‘California Slapstick’”
Riccardo Redi (Rome), “Cinéma italien 1909-1920: l’expansion et le reflux”
Deuxième jour
Thierry Lefebvre (Paris), “Évolution de la distribution du film en France Durant la Première Guerre mondiale”
Paolo Cherchi Usai (Rochester), “On the Concept of ‘Influence’ in Early Cinema”
Richard Abel (Des Moines), “The Interrelations Between French and American Film Melodrama Before the First World War”
Heide Schlüpmann (Francfort), “Italian Cinema in Wilhelminian Germany: Reception and Influence”
Myriam Tsikounas (Paris), “Influences étrangères sur le cinema tsariste (1905-1917)”
Thomas Elsaesser (Amsterdam) and Michael Allen (Norwich), “Comparative Style Analysis for European Films (1910-1918)”
Troisième jour
Thierry Lefebvre (Paris), “Evolution de la distribution du film en France Durant la Première Guerre mondiale”
David Levy (Montréal), “Ethnic Stereotypes and the Travelogue in the Early American Cinema”
Antonia Lant (New York), “Egypt in Early Cinema”
Rashit M. Yangirov (Moscou), “The ‘Ethnic Accent’ in the Early Russian Cinema”
Guido Convents (Bruxelles), “Des images non occidentales au cœur de l’Europe (Belgique 1896-1914)”
Charles Musser (New York), “European Film Propaganda in the United States (1914-1918)”
Quatrième jour
Henri Bousquet (Bures-sur-Yvette), “Les sujets internationaux dans la production de la Société Pathé Frères (1896-1918)”
Aldo Bernardini (Vicenza), “Importance méthodologique et problématique de la recherche filmographique sur le premier cinéma italien”
Roberta Pearson (Philadelphia) and William Uricchio (Philadelphia), “English, Italian and American Shakespearean Cinema in the United States: Differences in Signifying Practices and Reception”
Iouri Tsiviane (Riga) “Nationality as a Component of Style: Russians in Russian Films”
Frank Kessler (Nimègue) and Sabine Lenk (Duisburg), “L’internationalisme du geste dans le cinéma des premiers temps”
Leonardo Quaresima (Bologne), “L’‘Autorenfilm’ allemand: un cinéma national produit par des sociétiés étrangères (1913-1915)”
ACTIVITÉS DANS LA SOIRÉ
Il y a eu cinq soirées de visionnement de films à la conférence, accompagnés au piano par Günter A. Buchwald (Fribourg en Brisgau).
29 juin
Mot de bienvenue
M. Claude Bérard, doyen de la Faculté des Lettres de l’Université de Lausanne
M. François Albèra, professeur ordinaire d’histoire et d’esthétique du cinéma (Université de Lausanne)
M. André Gaudreault, professeur de cinéma (Université de Montréal), co-fondateur et président de Domitor.
Allocution d’ouverture
M. Raymond Borde, directeur de la Cinémathèque de Toulouse, Archives, spectacles, recherches. Etat d’une réflexion.
30 juin
Programme des séances de projection à la Cinémathèque suisse
Aspects de la production Lumière
Le Fonds Lavanchy-Clarke
“Bad Taste!” ou Le Petit Parisien à l’écran
Commentaire par Richard Abel (Des Moines, USA)
Vous avez dit “influence”?
Commentaire par Paolo Cherchi Usai (Rochester, USA)
1er juillet
Une innvention du Diable?
L’Allemagne et le cinéma italien
Commentaire par Heide Schlüpmann (Frankfurt a.M.)
Comique français et slapstick californien
Commentaire par Douglas Riblet (Madison)
2 juillet
Pathé-Frères et les marchés nationaux
Commentaire par Henri Bousquet (Bures-sur-Yvette, France)
Mimodrame
Commentaire par Sabine Lenk et Frank Kessler (Nimègue)
3 juillet
Conférence
M. Michel Marie (Université de Paris III, conservateur de la Cinémathèque universitaire): L’internationalité: un bon sujet? Premier bilan.
Les Danois et le “film d’auteur” allemand
Commentaire par Leonardo Quaresima, Bologne.
PUBLICATIONS
Roland Cosandey and François Albéra, eds., Cinéma sans frontières/Cinema Across Borders (Québec: Editions Payot-Lausanne, 1995). 384 pages.