The Library of Congress, National Audio-Visual Conservation Center – Packard Campus
Copyright, droits d’auteur, dépôts et licences : Qui détient les droits de reproduction des films, et comment ces droits conditionnent-ils l’accès aux autres domaines de la démocratie et de la culture ? A travers de multiples contextes nationaux, le droit légal de copier, distribuer et projeter des films fut aussi central que les brevets pour les débuts de l’industrie cinématographique. Le piratage était également très répandu et a sans doute contribué à une internationalisation très rapide de cette industrie. L’institutionnalisation du dépôt légal a contribué à la conservation d’œuvres qui seraient autrement perdues. D’autres types de droits étaient également en jeu. Que dire des droits sur les représentations dramatiques ou des droits d’adaptation d’un texte à l’écran ? Et le droit d’être filmé, ou de ne pas l’être, impliquant des questions de vie privée et de publicité non désirée ? Bien sûr, ces droits n’étaient pas à la portée de tous, marqués qu’ils étaient par des différences ethniques et raciales, des différences de classe, de genre, de sexualité et de nationalité qui continuent encore aujourd’hui à en limiter l’accès.
Ce colloque aborde la question du droit et du non-droit dans les contextes divers de la propriété, de la copie, du piratage et de la vie privée aux débuts du cinéma. On peut penser aux défis bien connus auxquels furent confrontés les fabricants devant appliquer le “droit d’auteur” à la nouvelle marchandise qu’était le “film”, aux guerres des brevets et des sociétés de production, ainsi qu’à la première reconnaissance des “œuvres cinématographiques” à la Convention de Berlin de 1908. Mais quelles autres histoires nationales et locales reste-t-il à raconter ? Qui fut légitimé et protégé par les droits de reproduction, par le copyright, dans les premières décennies du cinéma ? Qui a bénéficié du vide juridique, et qu’a permis l’absence de droits d’auteur en termes de création ? Qui fut marginalisé ou dépossédé par ces mêmes droits ? Que signifiaient les questions de droits d’auteur pour les artistes afro-américains ou pour les créateurs de films en dehors de l’Europe et de l’Amérique du Nord ? Et comment pouvons-nous étendre le sujet à de nouvelles façons de penser l’histoire du cinéma dans le contexte d’autres luttes, comme la relation entre les droits civiques et la condition des femmes (travail domestique, maternité, garde d’enfants) ?
À l’occasion du dix-septième colloque international de Domitor, qui se tiendra à la Bibliothèque du Congrès en 2022, nous vous invitons à soumettre des propositions visant à réexaminer des affaires de droits connues et à en découvrir d’autres, jusqu’alors inconnues, qui mettent en lumière le défi de la nouveauté du cinéma au cours de ses vingt premières années. Les sujets possibles incluent:
- les premiers cas juridiques
- les différentes définitions et précédents nationaux en matière de droits de reproduction des films
- les tentatives de coordination internationale des pratiques en matière de droits d’auteur et de reproduction
- les droits exprimés autrement que par le copyright et le droit d’auteur
- le dépôt légal comme source contemporaine de conservation (par exemple, les copies papier de la Bibliothèque du Congrès aux Etats-Unis, ou les scénarios déposés à la Bibliothèque Nationale de France)
- les films orphelins et les questions juridiques qu’ils soulèvent
- les enjeux légaux de la vente par opposition à la location
- les marques et logotypes
- les premiers régimes de censure
- les cartels et trusts
- pirater et copier
- les cas de conflits et d’affaires juridiques arguant du droit d’auteur
- les droits des acteurs et actrices
- les implications des droits d’auteur et de reproduction pour les droits politiques et sociaux
- les droits d’auteur et de reproduction dans le contexte de la recherche et de l’enseignement sur les films des premiers temps
- l’impact des médias numériques et d’internet sur les questions de droit d’auteur et de reproduction
Modalités de soumission des propositions
Les propositions doivent être envoyées à domitor2022@gmail.com jusqu’au 3 décembre 2021. Toute question relative au colloque doit également être envoyée à cette adresse. Les propositions de communications individuelles ne doivent pas dépasser 300 mots, plus une bibliographie de trois à cinq sources et une brève notice biographique. Les propositions peuvent être rédigées en anglais ou en français. Seules les communications dans l’une de ces deux langues pourront être présentées au colloque. Lors du colloque, les interventions ne devront pas excéder la durée maximale de 20 minutes (éléments audiovisuels inclus) et le quota de 3,000 mots. Les textes définitifs devront être soumis avant le 6 mai 2022 pour en permettre la traduction.
Les propositions de panels préconstitués de trois participants sont également possibles. Celles-ci doivent être soumises par la présidente ou le président de séance et regrouper les propositions de contributions individuelles ainsi qu’une brève présentation expliquant la raison d’être du panel. Bien que l’adhésion à Domitor ne soit pas nécessaire pour soumettre une proposition, toute personne présentant une communication lors du colloque devra être membre de l’association: https://domitor.org/fr/adhesion. Pour plus d’informations sur Domitor, l’association internationale de recherche sur le cinéma des premiers temps, nous vous invitons à visiter le site https://domitor.org/fr.
PROGRAMME DU COLLOQUE
Jeudi 9 juin
10:00 AM – 10:15 AM (EDT NY) / 16:00 – 16:15 (CEDT – Paris)
Introduction
Tami Williams (University of Wisconsin-Milwaukee)
Martin L. Johnson (University of North Carolina at Chapel Hill)
10:15 AM – 11:45 AM (EDT NY) / 16:15 – 17:45 (CEDT – Paris)
Panel 1: Le droit d’auteur et le cinéma des premiers temps dans un contexte international
Ian Christie (Birkbeck College), “Product, Artwork or Performance? Identifying Films in Law in the Early 20th Century”
Zvi S. Rosen (Southern Illinois University School of Law), “The Legal Context of Copyright in Early Motion Pictures in America”
Claudy Op den Kamp (Bournemouth University / Library of Congress), “Ainsworth Rand Spofford and the Formation of the Paper Print Collection”
Lance Lomax (Texas Tech University), “Conflicting Voices: Copyright, Censorship, and Audience in Japan’s Early Motion Picture Industry”
12:00 PM – 1:00 PM (EDT – NY) / 18:00 – 19:00 (CEDT – Paris)
Panel 2: Conservation et identification
Alexis Ainsworth (Library of Congress), “The Paper Print Collection at the Library of Congress”
Tracey Goessel (Film Preservation Society), “The Biograph Project: A Joint Endeavor with the Library of Congress, the Museum of Modern Art, Film Preservation Society and Multiple Other Archives”
David Pierce (Library of Congress), “Copyright and the Library of Congress”
1:15 PM – 3:00 PM (EDT – NY) / 19:15 – 21:00 (CEDT – Paris)
Panel 3: Les droits d’auteur et de reproduction, pré-cinéma et intermédialité
Frank Ming (Columbia University), “The Case of Muybridge: A Photographer’s Problem in Motion”
Michael Cowan (University of Iowa), “Marey, Pettigrew and the Wings of the Insect”
Valentine Robert (University of Lausanne), “Early Cinema Sued by Painting”
Artemis Willis (Massachusetts Institute of Technology), “Lola Yberri: Early Woman Media Pioneer”
Paula Amad (University of Iowa), “‘Pictures that move and ship that fly’: ‘Professor’ F.W. Brinton and the Kinship between Early Aviation and Early Cinema”
Vendredi 10 juin
10:00 AM – 11:30 AM (EDT – NY) / 16:00 – 17:30 (CEDT – Paris)
Panel 4: Études de cas post-coloniales dans le cinéma des premiers temps
Alison Griffiths (City University of New York), “The Inter-Tribal Indian Ceremonial, Gallup, NM: Cultural Memory, Repatriation, and Home Movie Footage”
Grazia Ingravalle (Queen Mary University of London), “Panorama of Calcutta, India, From the River Ganges (1899): Copies, Rights, and Cultural Ownership”
Aboubakar Sanogo (Carleton University), “An African Pioneer of Cinema: Albert Samama Chikly”
Mark Williams (Dartmouth College), “Surveying ‘The Idea of Africa’ within U.S. Archival Silent Era Film Collections”
11:45 AM – 1:15 PM (EDT – NY) / 17:45 – 19:15 (CEDT – Paris)
Panel 5: Privation et piratage
Jane M. Gaines (Columbia University), “What Piracy Tells Us About Motion Picture Technology That We Didn’t Want to Know”
Hunter Koch (University of Chicago), “Edison, the Plaintiff: Copyright, Patents, and the Technical Dimensions of Early Cinema Piracy”
Janelle Blankenship (University of Western Ontario), “Imposters and Patent Wars: Max Skladanowsky’s Creative Copy Culture Revisited”
Tami Williams (University of Wisconsin-Milwaukee), “Choreographies, Copies, and Rights: Discipline and Defiance in Modern Dance and Early Cinema”
1:30 PM – 3:00 PM (EDT – NY) / 19:30 – 21:00 (CEDT – Paris)
Panel 6: Censure et legislation
Nadi Tofighian (Stockholm University), “Evil, Indecent and Immoral Films: Colonial Censorship in the Philippines”
Marina Dahlquist (Stockholm University), “Pre-Censorship Regimes and Practices: Film Rights, Title Changes and Piracy in Stockholm 1908-1911”
Özde Çeliktemel-Thomen (Middle East Technical University), “Tracing Early Film Censorship in the Late Ottoman Empire”
Luca Mazzei (University of Rome) and Maria Assunta Pimpinelli (Centro Sperimentale di Cinematografia), “War and Law: Unexpected Consequences of the Italo-Turkish War (1911-1912) on Italian Copyright and Censorship Lawmaking”
Samedi 11 juin
10:00 AM – 11:45 AM (EDT – NY) / 16:00 – 17:45 (CEDT – Paris)
Panel 7: Distribution internationale
Kathy Bowrey (University of New South Wales, Australia), “How Hollywood Came to Dominate Early 20th Century Film Distribution without Significant International Copyrights”
Dimitrios Latsis (University of Alabama), “Across the Border, Around the Law: Copyright, Ontology and the Johnson-Willard Fight film”
Rafael de Luna Freire (Fluminense Federal University), “‘Films are industrially produced, so they can’t be anyone’s monopoly’: An Exemplary Legal Case in Brazil, in 1912”
Danielle Crepaldi Carvalho (Fundação Biblioteca Nacional), “Copyright in Times of Family Businesses: The Pathé and Gaumont Film Exhibition Contracts in the Correspondence between the Ferrez Family and Achille Nevière (Brazil-Paris, 1914-1915)”
Lorena Bordigoni (chercheur indépendant), “From San Cristobal to Lodz, the Long Journey of Two Early Argentinian Films”
12:00 – 1:00 PM (EDT – NY) / 18:00 – 19:00 (CEDT – Paris)
Panel 8: Marketing et déclarations de droits d’auteur frauduleux
Julie K. Allen (Brigham Young University), “Copyright and Copycat Marketing: Capitalizing on Quo Vadis? (1913) in Australia”
Joël Lehmann (University of Montreal), “Le Sacre d’Édouard VII (1902) : un renversement de perspective”
Veronica Johnson (National University of Ireland, Galway), “Competing Copyright Claims and the Emergence of a Female Film Company Owner: Ireland 1919”
1:00 PM – 2:00 PM (EDT – NY) / 19:00 – 20:00 (CEDT – Paris)
Assemblée générale et cocktail virtuel
Dimanche 12 juin
10:00 AM – 11:30 AM (EST – NY) / 16:00 – 17:30 (CEDT – Paris)
Panel 9: Indemnisation, vie privée et droits à l’image
Paolo Tosini (Centro Sperimentale di Cinematografia), “Re-editing a Revolution: Charles Pryor and the Circulation of Films on the Mexican Revolution”
Stéphanie Salmon (Fondation Jérôme Seydoux-Pathé), “Le paiement par redevances aux opérateurs de prise de vues chez Pathé”
Elyse Singer (The Graduate Center, City University of New York), “Release Forms: Disability and Privacy Rights in Early Cinema”
Jessica Lake (Australian Catholic University), “Spectacles of Maternal Monstrosity, Medical Men and Rights to Privacy in Early Cinema”
11:45 PM – 1:15 PM (EST – NY) / 17:45 – 19:15 (CEDT – Paris)
Panel 10: L’infamie et la diffamation
Anna Kovalova (European University of St. Petersburg), “The Banned Superstar: Jesus Christ on Early Russian Screen”
Kiki Loveday (University of California, Santa Cruz), “Sapho Kiss: Copyright and Queer Reproduction in Early Cinema (1896-1905)”
Vassiliki Tsitsopoulou (Indiana University, Bloomington), “Paramount, Société des Cinéromans and Defamation in Fiction Film: Comparing two French Court Decisions from the 1920s”
Martin L. Johnson (University of North Carolina at Chapel Hill) “Imposters, Notoriety, and the Right Of Publicity in The Battle of Cameron Dam (1913)”
1:15 PM – 1:30 PM (EST – NY) / 19:15 – 19:30 (CEDT – Paris)
Conclusions et remerciements
Martin L. Johnson (University of North Carolina at Chapel Hill)