Le septième congrès international Domitor a eu lieu à la cinémathèque québécoise de Montréal, dans le but d’explorer des questions de technologie et de dispositifs du cinéma des premiers temps. En plus d’examiner le fonctionnement de ces technologies, les présentations examinaient leur présence dans les films et comment ces films démontraient et narraient les conditions de leur existence et reproduction. Les activités dans la soirée comprenaient le visionnement de films d’archives ainsi qu’un spectacle de lanterne magique duAmerican Magic-Lantern Theater.
L’Appel aux Contributions
Le congrès de Domitor sera l’occasion de réfléchir sur la technologie et son incidence sur les dispositifs qui déterminent la production, l’exploitation et la réception des vues animées. Il s’articulera sur les différentes problématiques qui permettront de combiner technologies et dispositifs, et de les situer dans une perspective plus globale, à la fois théorique et intermédiatique. Il s’agira, grâce au cas du cinéma des premiers temps, de jeter une lumière nouvelle sur les conditions, les contextes et les conséquences de l’apparition d’un nouveau média à un moment donné de l’histoire. Les communications pourront aborder les thèmes suivants :
1) Les liens qu’entretient la technologie cinématographique avec l’art et la narrativité. Y a-t-il des machines qui ont changé la façon de travailler, ou contribué à la complexification des récits et à l’institutionnalisation du cinéma comme art et industrie à part entière ? On pourra s’intéresser aux transformations technologiques qui ont suivi l’invention du cinématographe et qui ont eu un impact sur la production et l’exploitation.
2) Les propriétés matérielles et techniques relativement spécifiques qui caractérisent le cinéma. Ces différentes configurations technico-matérielles (types de caméras et de projecteurs, formats de pellicule, vitesse, variété de « sonorisation » du cinéma, etc.) restent très souples et variables, tant du point de vue synchronique que diachronique. Chacune d’entre elles implique son propre éventail de contraintes et de possibilités, et chacune est également le symptôme de choix et d’orientations diverses, qui contribuent justement à définir le statut médiatique du cinéma et, plus généralement, son statut intermédiatique.
3) L’impact de la nouvelle technologie sur les autres médias et plus spécifiquement sur leur dispositif propre et leur esthétique. L’époque du cinéma des premiers temps est une période au cours de laquelle coexistent, en synchronie, différentes versions du dispositif, différents médias et même différentes technologies. En tant que nouvelle technologie, comment le cinéma introduit-il au début du siècle une redéfinition substantielle, voire radicale, du paysage médiatique qui existait alors ?
4) L’impact d’une nouvelle technologie – les vues animées – sur le public, sa perception des autres médias et sa compréhension du monde. Il s’agirait de voir comment le dispositif médiatique transforme non seulement la matière et le contenu de l’expression mais aussi le dispositif réceptionnel dans lequel s’inscrit le public.
The conference is organized by the Groupe de recherche sur l’avènement et la formation des institutions cinématographique et scénique (GRAFICS) at the Université de Montréal, in collaboration with the Cinémathèque québécoise and the Centre de recherche sur l’intermédialité (CRI) at the Université de Montréal, under the supervision of André Gaudreault, Isabelle Raynauld and Pierre Véronneau.
TABLES-RONDES ET PRÉSENTATIONS
Exhibiting Photographs of Moving Objects.”
Allocutions d’ouverture / Opening Speeches
Robert Daudelin (Directeur, Cinémathèque québécoise, Montréal)
Joseph Hubert, Doyen (Faculté des arts et des sciences, Université de Montréal)
Tom Gunning (Président, DOMITOR)
André Gaudreault (Responsable, Groupe de recherche sur l’avènement et la formation des
institutions cinématographique et scénique (GRAFICS), Université de Montréal)
Séance I / Session I
Richard Grusin (Wayne State University, United States) “Conférence d’ouverture / Opening Conference”
André Gaudreault (Université de Montréal, Canada) and Philippe Marion (Université catholique de Louvain, Belgique) “Du sable dans les rouages du dispositif”
Séance II / Session II
Jacques Polet (Université catholique de Louvain, Belgique) “Tours et retours de manivelle. La vitesse de défilement des images animées des premiers temps : les enjeux de sa variabilité”
Marina Dahlquist (Stockholm University, Sweden) “Cinema and Cultural Globalization – Trick Technology Paris/New York”
Matthew Solomon (University of California, United States) “The Birth of Cinema, the Death of Magic”
Isabelle Morissette (Université Concordia, Canada) “Le spectateur imaginaire et son role didactique sur la scène des premiers temps du cinema”
Lucie Roy (Université Laval, Canada ) “Pièces et vues animées. Une intermédialité d’origine”
Séance III / Session III
Panivong Norindr (University of Southern California, United States) “La Trace Lumière: The Impact of Early Cinema in Redefining Indochina in the French Imaginary”
Germain Lacasse (Université de Montréal, Canada) “Technologie et institution : la plus récente découverte maintenant disponible”
Jan Olsson (Stockholm University, Sweden) “Framing Silent Calls”
Richard Crangle (University of Exeter, United Kingdom) “Secrets, Lies and Living Pictures: Perceptions of Technology as Revealer of Truth”
Louis Pelletier (Université Concordia, Canada) “Les projecteurs amateurs dans la presse corporative de l’industrie de la machine parlante, 1905-1915”
Pierre Véronneau (Cinémathèque québécoise, Canada) “Les enjeux technologiques dans la presse corporative entre 1908 et 1914”
Séance IV / Session IV
Jan Holmberg (Stockholm University, Sweden) “That Thing Almost Hit Me! Virtual Imagery in Early Cinema”
George Gaudu (École Nationale Supérieure des Arts et Techniques du Théâtre et Université de Paris VII, France) “D’où viennent les films?”
Viva Paci (Université de Montréal, Canada) “La persistance des attractions ou le retour de l’éphémère”
Angela Dalle Vacche (Georgia Institute of Technology, United States) “The Founding of Art History and the Invention of Cinema: Hapticality and Opacity”
James Latham (New York University, United States ) “‘It Pays to Advertise:’ Audience Address in the Advertising Imagery of Early Hollywood”
Michel Marie (Université de Paris III – Sorbonne Nouvelle, France) “La transformation du récit par le développement du tournage en studio chez Pathé (1904-1908)
Séance V / Session V
Tom Gunning (University of Chicago, United States) “Phantasmagoria: The Technology of the Moving Picture as a Model for Human Perception”
Frances Guerin (University of Kent, United Kingdom) “Bringing the Cinema to Life through Light”
Scott Curtis (Northwestern University, United States) “Making a Legible Image in Cinemicrobiology”
Ansje van Beusekom (Amsterdam University, Netherlands) “Film Ingredients: Early Applications of Film Technologies in Other Media”
Martin Barnier (Université Lumière Lyon 2, France) “1900-1914, technologie de sonorisation et modification des films”
Dan Streible (University of South California, United States) “Early Cinema: Technology and Apparatus”
Séance VI / Session VI
Alison Griffiths (City University of New York, United States) “Shivers Down Your Spine: Panoramas and the Roots of Early Cinema Re-enactments”
Pierre Courtet-Cohl (chercheur indépendant, France) “L’origine du banc-titre”
Jonathan Auerbach (University of Maryland, United States) “Self-Presentation and Self-Rehearsal in Early Cinema”
Président de séance / Moderator
Robert Daudelin, Cinémathèque québécoise, Canada
Pelle Snickars (Stockholm University, Sweden) “Cinema and Cultural Globalization – Berlin 1910s: Film Culture and Transportation Technology”
Isabelle Raynauld (Université de Montréal, Canada) “Le Cinématographe comme nouvelle technologie”
Paul C. Spehr (Library of Congress, United States) “Which Came First? A Look at Technology and the Inventors of Cinema
Séance VII / /Session VII
Alison McMahan (Vassar College, United States) “Proto-Cinematic and Cinematic Technology 1800-1930: The French Drive to Mechanization”
Ian Christie (University of London, United Kingdom) “Contextualising Paul’s ‘Time Machine’”
François Albera (Université de Lausanne, Suisse) and Maria Tortajada (Université de Lausanne, Suisse) “L’épistémé cinématographique 1900
François Jost (Université de Paris III – Sorbonne Nouvelle, France) “Montrer, voir et écrire l’événement”
Séance VIII / Session VIII
Catherine Russell (Concordia University, Canada) “Early Cinema and Japanese Modernity”
Charles Tepperman (University of Chicago, United States) “Stolen from the Realm of Night: Streetcars, Electrical Illumination and Vitascope in Ottawa, 1894-1896”
Gwendolyn Waltz (Independant Scholar, United States) “2-D? 3-D? The Technology and Aesthetics of Dimension in Early Cinema and Turn of the Century Stage Performance”
Frank Kessler (Universiteit Utrecht, Netherlands) “Le cinématographe comme dispositif (du) spectaculaire”
William Boddy (City University of New York, United States) “Early Cinema and Radio Technology in Turn of the Century Popular Imagination”
Séance IX / Session IX
Michèle Lagny (Université de Paris III – Sorbonne Nouvelle, France) “Du multimédia au cinéma: effets rétroactifs du discours sur la relation entre culture et technologie”
Tom Gunning, François Jost et/and Michèle Lagny “Synthèse du colloque / Overview of the conference”
ACTIVITÉS DANS LA SOIRÉE
Les mille et une trouvailles : le dispositif cinématographique raconte ses origines
Cinq soirées de visionnement ont été organisées suivant les thèmes centraux du congrès : la technologie et le dispositif cinématographique ; les premiers films du Québec ; et la préhistoire du cinéma, représentée par un spectacle de lanterne magique du American Magic-Lantern Theater, avec Terry Borton comme projectionniste et bonimenteur, accompagné par Jacqueline Alvarez, pianiste et chanteuse.
Le dispositif cinéma
Présentation par Rosanna Maule de films faisant référence explicite aux mécanismes filmiques : tournages, salles et autres « métaphores » du cinéma. Les films étaient accompagnés par la musique de Philippe Marion, pianiste.
Le Québec cinématographié au temps du muet
Présentation par André Gaudreault de films offrant une variété d’images du Québec (pompiers de Montréal, une parade militaire, et autres) au premiers temps du cinéma, accompagnés par la musique de Philippe Marion.
Technologies, dispositifs et trouvailles
Présentation par Pierre Véronneau de films faisant usage de techniques avant-gardistes de leur époque, accompagnés au piano par Philippe Marion.
La science et la vie moderne
Présentation par Rosanna Maule de films qui « reproduisaient » certaines technologies médicales visuelles, telles les microscopes et les rayons X. Les films étaient accompagnés par Gabriel Thibaudeau au piano.
PUBLICATIONS
Rosanna Maule, ed., Representational Technologies and the Discourse on Early Cinema’s Apparatus / Les Technologies de représentation et le discours sur le dispositif cinématographique des premiers temps, Cinema & Cie 3 (Fall 2003), Il Castoro Editore, Milan, automne 2003, pages 4-93.
Melanie Nash and Jean-Pierre Sirois-Trahan, eds., Dispositif(s) du cinéma (des premiers temps), Cinémas 14, no.1 (Montréal, automne 2003), 219 pages.
André Gaudreault, Catherine Russell, and Pierre Véronneau, eds., La Cinématographie, nouvelle technologie du XXe siècle / The Cinema, A New Technology for the 20th Century (Lausanne: Payot, 2004), 398 pages.