L’appel aux contributions (du bulletin Domitor)
« Les Cent ans du cinéma », une conférence marquant le centenaire de l’apparition des premiers films, aura comme thème « Le Cinéma et son impact social et culturel : la première décennie ». Le troisième congrès international Domitor, de la Société pour l’étude du cinéma des premiers temps, aura lieu au Museum of Modern Art (New York) et l’Université de New York, du 13 au 20 juin 1994.
À l’aide de présentations de chercheurs renommés d’à travers le monde, ainsi que de visionnements de films des premiers temps, le congrès examinera de près les dix premières années du cinéma commercial (jusqu’à 1904) ainsi qu’une partie de l’ère pré-cinématique. À la dernière réunion générale de Domitor, les membres ont exprimé un fort désir de cerner cette étude encore plus spécifiquement sur la période de temps entre 1894 et 1900. Les contributions ne doivent pas traiter exclusivement de cette période, mais elles doivent l’inclure. Néanmoins, s’il s’agit d’un sujet examinant le cinéma en dehors de l’Amérique du nord et de l’Europe de l’ouest – ce que Domitor encourage vivement – une marge plus large sera permissible.
Les chercheurs sont invités à traiter d’une variété diversifiée de sujets, dont la liste suivante n’est qu’un bref exemple de voies possibles :
- Technologies du cinéma des premiers temps : nouvelles recherches et découvertes sur le processus de l’invention.
- La mythologie entourant Edison, aux États-Unis et à l’étranger, surtout en connexion au cinéma.
- La cinématographie au service des sciences sociales et naturelles
- La présence de la caméra et des technologies connexes (télescopes, rayons X et autres dispositifs visuels) dans les films ou dans le discours filmique.
- Contextes et lieux de projection des films, ex. lors de démonstrations scientifiques, dans des expositions, au théâtre vaudeville, dans les fêtes foraines. La formation d’une infrastructure gérant la dissémination et le visionnement des premiers films.
- Pratiques de représentation et de production ; leur relation aux arts comme le théâtre, la peinture, la photographie ; aspects narratifs du cinéma des premiers temps.
- L’appropriation du cinéma par d’autres institutions et genres de la culture populaire (vaudeville, aristocratie, l’église, les sports, etc.)
- Le rôle des films dans la création de propagande, par exemple concernant la guerre greco-turque, la guerre hispano-américaine, la guerre des Boers, la guerre russo-japonaise et autres.
- L’emploi du cinéma dans le projet colonial et pour le tourisme.
- Premières façons de concevoir le cinéma : comme journal visuel, comme extension de la lanterne magique, comme forme narrative ou théâtrale. Spéculation de l’époque sur les usages futurs du cinéma.
- Cette première décennie nous permet de repenser les problèmes liés à l’historiographie et à la théorie du cinéma.
- Le cinéma dans les pays du tiers-monde (même après 1914) : par exemple les premières tentatives de production locale en Afrique, au Moyen-Orient et en Amérique du Sud.
Les suggestions de présentations pour la conférence doivent inclure:
- Votre nom, adresse, numéros de téléphone et de télécopie
- Un bref résumé (de 200 à 500 mots) du projet proposé et de sa valeur pour la conférence (la sélection favorisera les sujets innovateurs)
- Un court vita (d’une à deux pages) résumant vos contributions à l’étude du cinéma en général, et plus spécifiquement du cinéma des premiers temps
- Vos besoins en matière de transportation et d’hébergement pour la conférence (notre budget est restreint cependant nous ferons un effort d’aider les chercheurs qui ne pourraient pas assister au congrès sans soutien financier)
Échéance : les documents doivent être envoyés au plus tard le 1er mars 1993 (courrier de première classe ou par avion)
Les candidats seront informés des résultats de la sélection avant le 1er juillet 1993 Domitor réserve le droit de publier tout article présenté au congrès
Le congrès est ouvert à tous ceux voulant y prendre part. Les frais d’inscription seront entre 100$ et 75$, et entre $85 et $60 pour les membres de Domitor (des chiffres plus précis seront établis bientôt). Les participants qui s’inscrivent au moins un mois à l’avance recevront un rabais de 10$. Ceux qui désirent se joindre à la société Domitor auront la chance de le faire au moment de l’inscription.
Veuillez envoyer à cette adresse deux copies des documents décrits ci-dessus :
Domitor 94 Conference
Museum of Modern Art
Dept of Film
11 West 53rd Street
New York, NY 10019
Domitor 94 Conference
Department of Cinema Studies
New York University
721 Broadway, 6th floor
New York, NY 10003
TABLES-RONDES ET PRÉSENTATIONS
Première séance : Autres technologies
Tom Gunning, “World’s Fair as Technological Microcosm: Cinema and Other Space/Time Technologies at the Louisiana Purchase Exposition, St. Louis, 1904” / “L’Exposition Universelle Comme Microcosme Technologique: Le Cinéma et Autre Technologies Espace/temps à l’Exposition de Louisiana Purchase, St. Louis, 1904”
Guido Convents, “Edison and his Kinetoscope in the Heart of Europe: Belgium 1894-1900” / “Edison et son Kinétoscope au coeur de de l’Europe: La Belgique, 1894-1900”
Marta Braun, “Georges Demeny”
Yuri Tsivian, “ ‘Speeding the “Bullet-Message” ’: Images of ‘Elsewhere’ in the Age of Electric Media” / “ ‘Accélérer le “Message-Projectile” ’: Les Images d’Ailleurs à l’âge des Media Électriques”
Modératrice: Antonia Lant
Deuxième séance : L’Intertexte culturel du cinéma
André Gunthert, “Cinématographie Instantanée en France 1891-1904” / “Instantaneous Cinematography in France 1891-1904”
François Jost, “Les Images Mentales en Mouvement” / “Mental Images in Motion”
Jean Mottet, “Esthètique de la Disjonction, Temps du Spectacle et Stéréotype: Le Cas du Vaudeville” / “Aesthetics of Disjunction in the Age of Spectacles and Stereotypes: The Question of Vaudeville”
Donald Crafton, “Film and Picture Postcards, 1894-1914” / “Le Film et les Cartes Postales Illustrées, 1894-1914”
Modérateur: Roland Cosandey
Troisième séance : Cinéma non fictionnel
Arthur Cantrill, “The 1901 Anthropological Cinematography of Walter Baldwin Spencer in Australia” / “La Cinématographie Anthropologique de 1901 de Walter Baldwin Spencer en Australie”
Karen Backstein, “Edison’s ‘Native’ Dance; The Representation of Native American Performance in Early Cinema” / “La Danse ‘Autochtone’ d’Edison: Le Représentation du Spectacle Indigène Américain aux Débuts de Cinéma”
Allison Griffiths, “Early Ethnographic Film and Its Cultural Contexts” / “Les Débuts du Film Êthnographique et ses Contexts Culturels”
Natalia Noussinova, “The Cinema in Russia Before Russian Cinema: Film History as Film Mythology” / “Le Cinéma en Russie Avant le Cinéma Russe”
Modérateur: Robert Sklar
Quatrième séance : Cinéma non fictionnel (cont.)
Stephen Bottomore, “The Third Dimension of Early Cinema Studies” / “La Troisième Dimension dans les Études du Début du Cinéma”
Richard Crangle, “ ‘Astounding Actuality and Life’: Early British Film and the Illustrated Monthly Magazine” / “ ‘Vie et Actualités Stupéfiantes’: Le Film Britannique à ses Débuts et les Magazins Mensuels Illustrés”
Dan Streible, “ ‘Fake’ Prize Fight Films of the 1890’s” / “Les Films de Combats de Boxe ‘Truqués’ dans les Années 1890”
Vanessa Schwartz, “Re-thinking 1895: The Public Taste For Reality in Fin-d-Siècle Paris” / “Re-penser 1895: Le Goût du Public pour la Réalité dans le Paris Fin-de-Siècle”
Modérateur: Paolo Cherchi-Usai
Cinquième séance: Sessions en groupes
GROUPE A
Richard Abel, “ ‘Foreign Bodies’ on the American Stage: French Films Create a Cinema Market Before the Nickelodeon” / “ ‘Corps Etrangers’ sur la Scène Américaine: Les Films Français Créent un Marché du Cinéma Avant le Nickelodeon”
François de la Bretèque, “Le Moyen Age Syncretique dans les Films des Premiers Temps, 1895-1912” / “The Amalgamated Middle Ages of Early Film, 1895-1912”
Alison McMahan, “Alice Guy-Blaché: Heroic Victim or Reactionary?” / “Alice Guy-Blaché: Victime Héroïque ou Réactionnaire?”
Mario Cloutier, “Le Journalist Néo-Spectateur, 1894-1914” / “The Journalist as Neo-Spectator, 1894-1914
Marek Hendrykowski, “Edison and His Rivals in 19th Century Poland” / “Edison et ses Rivaux dans la Pologne de 19e Siècle
GROUPE B
Dominique Blüher, “L’Illusion Comique de L’Homme avec une Caméra” / “The Comic Illusion of the Man with the Movie Camera”
Jean Châteauvert, “Monstration et Narration: Le Statut de la Caméra” / “Monstration and Narration: The Status of the Camera”
Georges Gaudu, “Exploration de la Convergence entre Marey, Lumière, et Méliès” / “Exploring Convergence in the Work of Marey, Lumière, and Méliès”
Lucie Roy, “Sur le Double Statut de l’Empreinte Filmique” / “On the Dual Status of the Filmic Impression”
Dominique Auzel, “Emile Reynaud: 100 Ans de Cinéma?” / “Emile Reynaud: 100 Years of Cinema?”
Modérateur: Alain Lacasse
GROUPE C
Charlie Keil, “Visualized Narratives: Early Cinema and Contemporary Popular Arts” / “Les Narrations Visualisées: Le Cinéma à ses Débuts et les Arts Populaires Contemporains”
Martin Loiperdinger and Harald Pulch, “The Early Years of Oskar Messter” / “Les Débuts d’Oskar Messter”
Doug Riblet, “Early American Cinema and Newspaper Cartoons and Comic Strips: Adaptation and Representation to 1903” / “Le Cinéma Américain à ses Débuts et les Dessins Humoristiques des Journaux, et les Bandes Dessinées: Adaptation et Représentation jusqu’à 1903”
Kevin Rockett, “Cinema and Cultural Nationalism in Ireland Before 1914” / “Le Cinéma et le Nationalisme Cultural en Irelande avant 1914”
Rashit Yangirov, “The ‘Czar’s Pastime’: The Russian Royal Family and the Cinema: The Early Years (1896-1908)”
Modérateur: Charles Musser
Sixième séance: réception du cinéma des premiers temps
Charlene Regester, “African Americans in Early Cinema History: A Period of Protest and Self-Assertion, 1900-1914” / “Les Américains Africains dans l’Histoire des Jeunes Années du Cinéma: Une Période de Protestation et d’Autoassertion, 1900-1914”
Greg Waller, “Motion Pictures as Chautauqua Entertainment, 1897-1904” / “Les Films en tant que Divertissement à Chautauqua, 1897-1904”
Frank Gray, “Paul’s Animatograph Works, Ltd., 1896-97: Mapping the Company’s Progress in a Field of Popular Spectacle” / “Paul’s Animatograph Works Ltd., 1896-97: Traçant le Parcours de la Société dans le Champs du Spectacle Populaire”
Malgorzeta Hendrykowski, “La Trouvaille Mémorable des Photographes de Génie, ou Bien l’Intelligensia Polonaise face aux Photographies Animées, 1896-1910” / “What Did the Polish Intelligentsia Expect From the Cinema, 1896-1910?”
Modérateur: Lea Jacobs
Septième séance: Les films et le monde
Claire Dupré la Tour, “L’Utilisation des Intertitres et l’Évolution de la Construction de Premiers Films: 1895-1912” / “The Use of Intertitles in the Evolution of Early Film Construction, 1895-1912”
Isabelle Raynauld and Patrick Loughney, “Les Scénarios des Débuts du Cinéma en France et Aux Etats-Unis” / “In the Beginning Was the Word: The Scenario/Screenplay in Early Silent Film (1893-1914)”
André Gaudreault and Germain Lacasse, “Le Bonimenteur de Vues Animées in Québec 1897-1908” / “The Showmen of Cinema, Québec, 1897-1908”
Modérateur: Ben Brewster
ACTIVITÉS DANS LA SOIRÉE
Plusieurs films des premiers temps du cinéma ont été présentés au cours de la conférence, et les activités dans la soirée mettaient en vedette diverses technologies cinématographiques : un spectacle de lanterne magique a été donnée par David Francis, ainsi qu’une soirée de films projetées par trois projecteurs de l’époque.
Discours d’ouverture, mercredi le 15 juin
Jacques Aumont, “When is Primitive Cinema?”
Jeudi le 16 juin
“Slow Fade to Film: The magic lantern before and after 1895”
Conducted by David Francis, Director of the Division of Motion Pictures, Television, and Recorded Sound, U.S. Library of Congress
Introduit par Eileen Bowser.
Vendredi le 17 juin
Projecteurs des années 1890
Une sélection de films a été présentée avec trois projecteurs de l’époque, soit l’Amet Magniscope, l’Edison Projecting Kinescope et le Powers No. 5 Cameragraph
Animé par Richard Kozarski, Head of Collections and Exhibitions, The American Museum of the Moving Image
Samedi le 18 juin
“Projected Light,” by Corinne and Arthur Cantrill
Un film/performance présenté par deux animateurs à l’aide de projecteurs 16mm, un rétroprojecteur, des bandes magnétiques audio, des affiches et divers autres objets de l’époque.