2018 Programme
2018 Technical Specs
La fondation même de Domitor en tant qu’association internationale de recherche sur le cinéma des premiers temps fut, il y a exactement 30 ans, le résultat d’un important retour aux archives. La reconsidération des copies et des collections de films, qui continue d’être portée par Domitor, a permis d’approfondir la connaissance historique des procédés, des styles, des pratiques culturelles et intermédiales propres aux pionniers du medium, tout en conduisant à une approche ascendante de l’histoire, basée sur la recherche en archives et implicitement ancrée dans la provenance du cinéma des premiers temps. Central en histoire de l’art, le questionnement de la provenance est essentiel pour déterminer les origines, l’histoire et la transmission des œuvres.
En tant qu’œuvres matérielles, les premiers films ont souvent une histoire à raconter. Pourtant, la question de leur provenance a rarement été interrogée, tant au niveau de la migration des films et des fonds, que dans l’identification de ceux qui y ont eu accès et qui ont développé, détenu, transformé les collections. Le parcours des films — d’un format à l’autre, des producteurs aux collectionneurs, des distributeurs aux centres d’archives — a façonné l’histoire et l’historiographie du cinéma. Désormais, compte tenu de la diffusion croissante des films par les médias numériques aussi bien que de leur recyclage dans les pratiques expérimentales, il devient primordial d’apporter une plus grande attention à la provenance.
Étudier la provenance peut nous fournir une puissante heuristique pour évaluer la circulation des films dans l’histoire. Comment relier la provenance matérielle d’une copie à l’histoire esthétique et culturelle ? En quoi, par exemple, peut-on utiliser la provenance pour penser la circulation et l’influence culturelles des idées, des images, des styles, des techniques et des brevets ? Que nous dit la provenance des collections à propos du patrimoine cinématographique et de la manière d’y privilégier certaines œuvres par rapport à d’autres ? Et en quoi la provenance de l’inexistant, les copies perdues et les films oubliés, nous parle-t-elle aussi des aversions de l’histoire ? À l’occasion du 30e anniversaire de Domitor, ce colloque s’intéressera à ces questions fondamentales autour de la provenance et du cinéma des premiers temps.
Sujets de conférence possibles :
- Théories et méthodologies de la provenance applicables à l’historiographie du cinéma
- Histoires de collections et/ou de copies spécifiques
- Comment certaines copies et/ou collections ont façonné l’histoire du cinéma
- L’inexistant : histoires de disparitions et de pertes
- L’histoire des médias racontée par la matérialité des productions
- Films en versions multiples, unicité et circulation des copies
- Circulation des copies et migration des formes cinématographiques entre les médiums, ou entre les cinématographies nationales
- L’histoire matérielle en relation avec la « remédiation » (Bolter et Grusin), l’intermédialité ou l’archéologie des médias
- Les premières théories du cinéma et leurs généalogies intellectuelles
- Provenance des « séries culturelles » (par ex. théâtre, fééries, lanternes magiques) et des pratiques du cinéma des premiers temps
- La négociation de certaines copies et de leur réutilisation dans l’art et l’avant-garde
- L’échange de stocks de films, de techniques et de brevets
- La circulation des copies d’exportation et des copies d’occasion
- L’exposition des documents d’archives par les cinémathèques et les festivals
- Formats et métrages : copies réduites, visionnage domestique et histoires des projections hors salle
- La lisibilité de la provenance sur support numérique
- L’archéologie du cinéma des premiers temps au regard des médias contemporains
Nous sommes en particulier intéressés par des articles qui étudient l’histoire et l’héritage des lieux du cinéma des premiers temps au-delà de la période 1890-1915. Le cinéma s’étant développé de façon variable dans le monde, les articles adoptant une vision large du cinéma des premiers temps par rapport à la question de la provenance sont bienvenus.
Modalités de soumission des propositions
Les propositions sont à envoyer à domitor2018@gmail.com jusqu’au 1er octobre 2017. Toute question sur le colloque doit également être envoyée à cette adresse. Les propositions de communications individuelles ne devront pas dépasser 300 mots, auxquels s’ajoutent une bibliographie de trois à cinq sources et une brève notice biographique. Les propositions peuvent être rédigées en anglais ou en français. Seuls les contributions écrites dans l’une de ces deux langues pourront être présentées au colloque. Lors du colloque, les interventions ne devront pas excéder la durée maximale de 25 minutes de présentation (éléments audiovisuels inclus) et le quota de 3 300 mots. Les textes définitifs devront être soumis avant le 30 avril 2018 pour en permettre la traduction simultanée.
Les propositions de panels préconstitués de trois participants seront également étudiées. Celles-ci doivent être adressées par le président ou la présidente de séance et se composer du regroupement des propositions de contributions individuelles et d’une brève présentation expliquant la raison d’être du groupe.
Bien que l’adhésion à Domitor ne soit pas nécessaire pour soumettre une proposition, toute personne présentant une communication lors du colloque devra être membre de l’association : domitor.org/fr/adhesion. Pour plus d’information sur Domitor, l’association internationale de recherche sur le cinéma des premiers temps, nous vous invitons à visiter le site domitor.org.
L’expérience Nitrate: Séminaire doctoral international
George Eastman Museum et Université de Rochester, New York, USA 11-12 JUIN 2018
TABLES-RONDES ET PRÉSENTATIONS
Panel 1: Provenance: From Analog to Digital
Chair: Tami Williams
• Paolo Cherchi Usai (George Eastman Museum), “Film Provenance: A Framework for Analysis”
• Barbara Flueckiger (University of Zurich), “Shattered Provenance in the Digitization of Early Film”
Panel 2: Archival Collections and Connections
Chair: Joanne Bernardi
• Camille Blot-Wellens (Université Paris 8 and Université de Lausanne), “Origins in Archives, Origins of Archives”
• Grazia Ingravalle (Brunel University London), “Beyond Film Artifacts: A Material History of Early Films at the George Eastman House”
• Nadi Tofighian (Stockholm University and Linnaeus University), “Writing Film History in Philippine Archives”
Panel 3: Piracy, Duping, and Copyright
Chair: Paolo Cherchi Usai
• Charles “Buckey” Grimm (Independent Scholar), “History of the Library of Congress Paper Print Collection”
• Hunter Koch (Columbia University), “Duped History: The Problem of Motion Picture Piracy in the Early Cinema Archive”
• Jane Gaines (Columbia University), “Piratical Practices before 1906: Why Researchers Find Exactly What They Are Looking For”
Panel 4: Paper Histories
Chair: Caroline Yeager
• Richard Abel (University of Michigan), “How Do Censored Films in Chicago (1914–1915) Complicate the Provenance of Surviving Film Prints and Their Analysis?”
• Norie Taniguchi (Waseda University), “How Newspaper, Novel, and Attached Illustration Shape Japanese National Film”
Panel 5: Canons of History
Chair: Jared Case
• Ian Christie (Birkbeck, University of London), “Establishing a Canon: Issues of Provenance”
• Ned Thanhouser (Thanhouser Company Film Preservation, Inc.), “Lost and Found: Thanhouser Film’s Provenance”
• Vassiliki Tsitsopoulou (Indiana University Bloomington), “On a ‘Balkan War’ Propaganda Film: Issues of Provenance and Attribution”
Panel 6: Issues in the Archives
Chair: Louis Pelletier
• Teresa Castro (Université Paris 3 Sorbonne Nouvelle), Anne Sigaud (Musée Albert-Kahn), “Ré-interroger les films des Archives de la Planète (1908–1931)”
• Julia Eisner (King’s College, London), “Lotte Eisner: Pioneer of the Art and Craft of Collecting”
• Bujor T. Rîpeanu (L’ Académie roumaine), “Le cinéma des premiers temps et la question de la provenance: le cas roumain”
Panel 7: Provenance through Transmedia
Chair: Clara Auclair
• Priska Morrissey (Université Rennes 2), “Les costumes du cinéma des premiers temps: de la scène vers l’écran”
• Vito Adriaensens (Columbia University), “Blue Birds in Dutch Gardens: A Symbolist Genealogy from Maurice to Maurice”
• Sébastien Dupont Bloch (Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne), “Jean Kemm in the Box”
Panel 8: Circulating Views
Chair: Michael Cowan
• Allyson Nadia Field (University of Chicago), Dino Everett (University of Southern California), “Something Good — Negro Kiss: Material Evidence of the Film Artifact & Early African American Screen Performance”
• Roland Cosandey (Université de Lausanne), “Les trois vies ou une histoire de la transmission comme histoire de réception: Le cas des films de la visite de Guillaume II en Suisse (1912) conservés à la Cinémathèque suisse”
• Debashree Mukherjee (Columbia University), “Proscription, Spectrality, and Archival Returns: Tracking a Lost Film”
Panel 9: French Cinema in a Global Context
Chair: Priska Morrissey
• Germain Lacasse (Université de Montréal), “La Passion de l’Historiographe, de sa ‘provenience’ à sa provenance”
• Clara Auclair (University of Rochester), “Thinking (with) Provenance: Drawing Trajectories in the Francis Doublier Collection at the George Eastman Museum”
• Danielle Crepaldi Carvalho (Universidade de São Paulo), “Pathé’s Films in Brazil: The Archives of ‘Marc Ferrez & Sons’”
Panel 10: Archives in the Middle and Near East
Chair: Kaveh Askari
• Morgan Corriou (Université Paris 8 Vincennes-Saint-Denis), “Le chouff’o’graphe Chikli. Circulations cinématographiques entre la Tunisie et la France au début du XXe siècle”
• Nezih Erdogvan (Istanbul Sehir University), “Lumière? Méliès? Cinevitagraphe? Film History and the Challenges of the First Film Screenings in Istanbul”
Panel 11: Frames and Slides
Chair: Colin Williamson
• Janelle Blankenship (University of Western Ontario), “Skladanowsky’s Lantern Slides: A Multi-layered Provenance”
• Mark Lynn Anderson (University of Pittsburgh), “The Natural History of Early Cinema at the Los Angeles Museum in the 1930s”
• Joshua Yumibe (Michigan State University), “Dreaming in Color: The Davide Turconi Collection”
Panel 12: Technologies of Vision
Chair: Josh Romphf
• Patrick Ellis (Georgia Institute of Technology), “What Made the Mechanicals Move? Postcards in Transit”
• Allain Daigle (University of Wisconsin-Milwaukee), “Glass Empires: Nationalism and Lens Production, 1914–1918”
• Phillip Roberts (University of York), “Material History and the Residue of Forgotten Lives, or the Politics of Provenance”
Panel 13: Case Studies from the Media Ecology Project
Chair: Dimitrios Latsis
• Grant Wiedenfeld (Sam Houston State University), “The Camera Setup to Shot Ratio: A New Measure of Griffith Provenance at Biograph via the Paper Print Collection”
• Dan Streible (New York University), “Manifestations of Early Cinema: Paper, Film, Digital Video, and Metadata”
• Bret Vukoder (Carnegie Mellon University), Mark Williams (Dartmouth College), “The Great War at Scale: New Opportunities for Provenance in World War I Collections at the National Archives”
Panel 14: Experimental Pedagogy
Chair: Ian Christie
• Eszter Polonyi (Pratt Institute), “The Gems of an Unsung 16mm Public Film Archive”
• Christina Corfield (University of California, Santa Cruz), “The Peep Box’s ‘Expanding View’ as Virtual Reality
• Colin Williamson (Pace University), “Curating Early Cinema: Muybridge, Science, and the Art of Visual Education in the Classroom”
Panel 15: Distribution, Exchange, Exhibition
Chair: Patrick Ellis
• Jan Olsson (Stockholm University), “Palimpsests of Provenance”
• Paul Moore (Ryerson University), “Magical Exchange: A Provenance for the Film Exchange in North America”
• Michael Cowan (University of St Andrews), “Toward a Provenance of the Cine-Club: The ‘Kosmos Klub für künstlerische und wissenschaftliche Kinematographie’ (1913–1915)”
Panel 16: Useful Cinemas
Chair: Constance Balides
• Martin L. Johnson (University of North Carolina at Chapel Hill), “Establishing the Provenance of Early Advertising Films: Film Catalogs and the Creation of the Non-theatrical Market”
• Marina Dahlquist (Stockholm University), “A Journey on the World’s Most Northerly Railway: Renaming and Remaking of Swedish Industrial Films”
• Gregory Waller (Indiana University Bloomington), “Ownership, Exploitation, Repurposing: Tracking the Footage of the 1911–1913 Australian Antarctic Expedition”
Panel 17: Early Cinema and the Avant-Garde
Chair: Sarah Keller
• André Habib (Université de Montréal), “Finding Early Cinema in the Avant-Garde: Research and Investigation”
• Ken Eisenstein (Bucknell University), “Ernie Gehr’s The Collector (2003) and Ernie Gehr the Collector”
• Charlie Keil (University of Toronto), Christina Stewart (University of Toronto), “Provenance on Ice: Dawson City: Frozen Time and the Dawson City Collection”
Panel 18: Recycled History
Chair: Jane Gaines
• Kim Tomadjoglou (Independent Scholar), “Archival Object or Object Lesson? Bricolage as Process and as Concept in the Edmund Padilla Collection”
• Jennifer Bean (University of Washington), “The Vengeance of Prints: Early Cinema’s ‘Misuse Value’ in the Age of Globalization”
• Kaveh Askari (Michigan State University), “Circulation Worries”
• Tami Williams (University of Wisconsin-Milwaukee), “Gender and the Film d’archive: Repurposing Early Film Prints”